章海寧
（1935年12月容光書局出版的《生死場》毛邊本。章海寧藏）
因為編輯《蕭紅全集》的緣故，有機會將《生死場》初版本與以後出版的其它版本進行匯校。這在《蕭紅全集》出版過程中還是第一次。
以前，權威的蕭紅研究者認為，我們現在看到的《生死場》是經過魯迅和蕭紅親自校定的。對這種說法，我從來不曾懷疑。1998年哈爾濱出版社在出版三卷本《蕭紅全集》時，再次對《生死場》的版本進行比對，認為《生死場》只在初版時進行過改動，但這次匯校卻發現，《生死場》更大的改動並非魯迅和蕭紅，而是出自上海新文藝出版社的編輯之手。這次新編《蕭紅全集》，該還原《生死場》的本來面目了。
首先，我們來梳理一下《生死場》出版的背景。
我們現在知道，早在1934年4月，蕭紅就開始了《生死場》的創作，以前很多蕭紅研究者認為《生死場》寫於青島，是不確切的。實際上，蕭紅在青島完成了《生死場》的創作。但在出版之前，它有另外一個名字叫《麥場》。哈爾濱《國際協報》副刊《國際公園》，從1934年4月29日至5月17日，連載了《麥場》的第一、第二章，後來因為蕭紅、蕭軍去青島投奔舒羣，《麥場》在哈爾濱的連載中斷。到了青島以後，蕭紅繼續了《麥場》寫作，直至這部小說完成。這年年底，因為青島的地下黨組織被破壞，舒羣被捕，蕭紅、蕭軍離開青島去上海，受到魯迅先生的幫助。蕭紅將《麥場》抄寫稿給了魯迅先生，魯迅大力向出版社推介，因遲遲通不過審查，1935年12月以「奴隸叢書之三」的名義自費出版。當時為了躲避檢查，虛擬了一個“榮光書局”。魯迅先生本來決定讓胡風先生為《生死場》作序，但蕭紅希望魯迅先生為自己的書寫序，因為“奴隸叢書之一、之二”（葉紫的《豐收》、蕭軍的《八月的鄉村》）都是魯迅作的序。魯迅欣然應允，胡風的序便作為《讀後記》放到書後。正式出版的時候，胡風將《麥場》改為《生死場》。
鐵峰先生早在1998年編校《蕭紅全集》的時候，就發現《生死場》與早期發表在《國際協報》上的《麥場》是有些改動的。
《國際協報》上的《麥場》第二部分《菜圃》開頭描寫金枝和成業在河沿幽會的場景時，在「靜靜的河灣有水濕的氣味，男人等在那裏」的下邊，是這樣描寫的：
「五分鐘過後，姑娘仍和小雞一般，被野獸壓在那裏，男人着了瘋了？他的大手敵意一般地捉緊另一塊肉體，想要破壞熱的肉，儘量地充漲了血管，仿佛他是在一條白的死屍上跳動，女人赤白的圓形的腿子，不能盤結住他，於是一切音響從兩個貪婪的怪物身上創作出來。女人被迫呻吟着，骨頭響着，男人呼吸緊張着，罵着。」鐵峰先生說，以上這段文字，到《生死場》裏全被刪除了。
查初版《生死場》，並非如此。這段文字除了「女人被迫呻吟着，骨頭響着，男人呼吸緊張着，罵着。」被刪除外，其餘文字全部保留。
《國際協報》上的《麥場》的第二部分《菜圃》結尾，當金枝告訴母親，「她肚子裏不是病，是懷了孩子」時，下邊是這樣寫的：
母親似乎是平息了一下，她又想說：「我不想你會做出這樣不名聲的醜事。……對了，有了孩子是嘔吐。」鐵峰先生說，這段文字在《生死場》中是這樣改的：
母親哭着，女兒也哭着。母親說話的聲音漸漸微小得可怕起來：「你什麼時候有了孩子呢？野丫頭，你幹的什麼勾當！娘養你長大，你叫娘傷心，人一輩子有什麼好下場？你爹是不幹好事的，給留下這個災禍！」日光和白晝一樣，全村安息在夜中，母親意外地悲哀着，她神經質地向自己哭泣着。
母親似乎平息了一下，她又想說，但淚水塞住了她的嗓子，像似窒息了她的生命似的，好像女兒把她羞辱死了。查初版《生死場》，《菜圃》的結尾部分確實是這樣改的。
這樣說來，鐵峰先生關於《生死場》的改動的判斷有一部分是對的，但大部分是錯誤的。出現這樣的錯誤，只能有一個解釋，鐵峰先生沒有讀過初版《生死場》。
《生死場》從1935年12月初版到抗戰勝利，至少再版8次，從1946年到1949年至少新版4次，經過比較，這些版本都保留了初版本的本色，沒有任何改動。也就是說，鐵峰認為被刪掉的那段文字，一直保留着。
到了1953年，上海新文藝出版社新版《生死場》時，這段文字才被全部抹去。不但這段文字被抹去，《生死場》的部分詞句也被修改了。比如：
《生死場》初版：城外一條長長的大道，被榆樹打成蔭片，走在大道中，像是走進一個蕩動遮天的大傘。新文藝改動《生死場》，出發點或許是好的。比如被徹底刪除的那段文字，是男女做愛的場景，那時出現在文學作品中是不合時宜的。編輯們修改一些詞句，使之更符合現代漢語的習慣。但這種方式是令人無法接受的。
新文藝《生死場》版：城外一條長長的大道，被榆樹蔭蒙蔽着，走在大道中，像是走進一個動盪遮天的大傘。
《生死場》初版：菜田一個小孩慢慢地踱走。被草帽蓋伏着，像是一棵大形的菌類。
新文藝《生死場》版：菜田裏一個小孩慢慢地踱走。被草帽蓋伏着，像是一棵大形的菌類。
文學作品一經發表，如果不是作者主動的修改，而是任由編輯再版時去亂改，是件很可怕的事。有很多文學名着，再版時，為了追時髦，雖然由作者去修改，但往往改得並不成功，1949年新中國成立後，老舍、曹禺等眾多作家都開始修改自己的舊作，現在這些修改本難敵初版原作，為追求與時俱進而進行的這樣修改，教訓深矣。
不過這樣令人無法接受的事情，還是有人願意幹。
今年夏天，曾主編過蕭紅作品的王觀泉先生來哈爾濱度夏，王先生向我講了個故事。他說上世紀70年代末，黑龍江一家出版社出版蕭紅的《生死場》。一次，王先生去出版社看樣稿，見一位編輯正在很認真地改着一本列印稿。王先生問他改的是什麼稿子，這位編輯說：「是蕭紅的《生死場》。蕭紅的文字功底太差，話說得半通不通，不改都沒法看。」王先生聽後大驚，反問這位編輯：「你多高水準呀？敢改蕭紅的小說？」後來王先生直接找到出版社的領導，希望出版社立刻停止改動蕭紅作品。我當時聽王先生的故事，感覺這事像是笑話，實際上，這笑話卻是真的。
新文藝的改動很可怕，因為作者已經去世，編輯自作主張地亂動手術，雖然修改的內容不是很多，但已經破壞了原作的完整性。遺憾的是，新文藝改動版《生死場》後來成了國內各家出版社的“標準版”，連人民文學出版社出版《蕭紅選集》時，收入的《生死場》也是新文藝版的《生死場》，人民文學出版社、黑龍江人民出版社、北方文藝出版社等多家出版社出版《生死場》單行本時，也都照抄新文藝的改動版，致使像鐵峰先生這樣的專業研究者都以為這是魯迅和蕭紅改的呢！這實在很荒唐。
從新文藝版的《生死場》問世，已經50多年了。半個多世紀以來，我們實際上一直延續着這樣的荒唐。我想，今天，我們再也不應該讓這樣的荒唐繼續下去了！
（博聯社章海寧的博客二ＯＯ九年一月六日）
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